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世良公則&ツイスト

同名のアルバムについては「」をご覧ください。

ツイストは、世良公則を中心に結成された日本のロックバンド[1]。ロックをメジャーにした最初のロックバンドである[1][2][3][4][5][6][7][8]。

ツイスト
別名 世良公則&ツイスト
出身地 日本
ジャンル ロック
活動期間 1977年 - 1981年
1993年
※一時的な再結成に関しては#再結成を参照。
レーベル キャニオン・レコード
AARD-VARK
（1977年 - 1981年）
MOON RECORDS
（1993年）
事務所 ヤマハ音楽振興会
（1977年 - 1980年）
MRT
（1980年 - 1981年）
メンバー 世良公則（ボーカル・ギター）
ふとがね金太（ドラムス）
鮫島秀樹（ベース）
(神本宗幸)（キーボード）
(松浦善博)（ギター）
旧メンバー (大上明)（ギター）
(太刀川紳一)（ギター）

名称の由来

ローリング・ストーンズのような音楽を演奏するならブラック・ミュージックを理解しておいた方が良いと思い、メンバー全員でサム・クックの「Twistin' the Night Away」を聴いていると「Twisting' Twisting'」と歌っており、「twist＝ひねくれ」でもあるのでバンド名を「Twist」にしようと全員で決めたと世良は述べている[9][10]。

経歴

アマチュア期

前身バンドは世良が地元・広島県福山市の高校2年のとき加入したFBIバンドである[3][4][11][12]。当時はビートルズやディープ・パープルのカバーをするバンドが多かったが、FBIバンドはローリング・ストーンズやフェイセズを主にカバーし[2]、ブルースを志向していたため、当時ブルースが盛んだった大阪にメンバー全員で進学[13]。在学中に音楽コンテストの関係者から「ボーカルがヘタ」との指摘を受け[3][14]、それまでベースの担当だった世良がボーカルに交代[3][15][16]。今日のようにカラオケもなく、歌う場も限られ、世良はそれまでは自分が歌がうまいとは気付かなかったという[3]。世良たちが大学4年のとき、世良が正式にボーカルに専念した際にバンド名を"ツイスト"に変更した[9]。

大学卒業が迫り、他のメンバーは就職先を決め、退路を断ってプロを目指したのは世良だけ[3]。1977年、世良にとってはバンド解散のけじめとして、世良以外のメンバーにとっては、学生バンドの思い出作りとして[3][17]、ヤマハポピュラーソングコンテストに出場[3][16][18][19][20]。10月、「あんたのバラード」がポプコン本選会でグランプリを獲得[1][3][17]。フォーク/ニューミュージック系シンガーが多かったポプコンでロックバンドがグランプリを獲るのは初めてのことで[1][20]、一つの"事件"だった[3][21][22]。世良公則&ツイストのグランプリ以降、ロック系の楽曲が増えた[23][24]。世良公則&ツイストがこの後、大きな人気を得たことで、ポプコンの名が世間に知らしめられ[25]、ポプコンはスターの登竜門として華々しくなっていった[26][27]。11月の第8回世界歌謡祭でもグランプリを獲得[1][3][28]、12日後の11月25日にキャニオン・レコード（現ポニーキャニオン）/AARD-VARKレーベルからシングル盤「あんたのバラード」を発売した[9]。それは旧ツイストのメンバーによる世界歌謡祭で演奏したライブ音源である[8][9][10][29]。このような経緯から世良自身は「バンドとしての愛着は（旧）ツイストの方にあった」と述べている[29]。世良と神本宗幸以外のメンバーがプロとして活動することを拒否したため、大学のバンド仲間で、別バンドに所属しているプロ志向の仲間達を加入させ、同月「世良公則&ツイスト」を結成[1]。その際、新メンバーたちが「『あんたのバラード』は世良が作った曲だし、世良の名前を残そう」と言ってくれたため、世良がその好意を受け取り「世良公則&ツイスト」とバンド名を変更した[10]。「夜のヒットスタジオ」出演後、ヤマハのプロデューサーから勧誘を受け[18]、1978年2月に上京し正式にプロデビューとなった[30][31]。

世良公則＆ツイスト期

デビュー曲「あんたのバラード」では、静かなピアノの(イントロ)から一転する世良のあまりにもワイルドなボーカルスタイル[1][4][8][17][32]、ド派手なアクションは[3][16][17][33]、多くの人の度肝を抜いた[8][19][34][35][36][37][38]。これらは、それまで洋楽ロックのコピーが多かった日本ロック界に新鮮な息吹を吹き込むものだった[1][35][39]。「あんたのバラード」（オリコン最高6位）、「宿無し」（最高3位）、「銃爪 (ひきがね)」（最高1位）、「性」（最高5位）、「燃えろいい女」（最高3位）と、立て続けに大ヒットを飛ばし一世を風靡した[8][28][40]。ロックバンド・ミュージシャンが、シングルヒットを続けるのはそれまで前例が無かった[1]。また1978年7月10日に発売したデビューアルバム『』はオリコンで1位を記録[1]、日本のロックバンドとしては、デビューアルバムが、チャートの1位を記録したのはこのアルバムが初めてであった[1]。

世良公則&ツイスト、Char、原田真二の三組は「ロック御三家」と呼ばれ[1][8][17][41]、それまでの日本のロックミュージシャンと違い[42][43]、初めて『ザ・ベストテン』などのテレビのランキング番組や歌謡番組、「月刊明星」「月刊平凡」等のアイドル雑誌、「セブンティーン」「プチセブン」などのティーン雑誌やテレビに頻繁に登場・出演した[6][8][10][29][34][35][37][44][45]。これがロックとは無縁だったファンを獲得することとなり、それまでのロックバンドにはなかった女性ファンを開拓して、新たな潮流を生み出すきっかけを創り出した[21][36][46][47][48][49]。先輩ミュージシャンからは「テレビなんかに出やがって」と反発され[42]、「あんなミーハーなのはロックじゃない」などとロック専門誌や音楽評論家からは総スカンを喰らったが[1][10][16][42][50]、英語のロックに対する"遠慮"が蔓延していた時代に[4]、臆面もなく日本語でロックを歌い切るアーティストがブラウン管に出てきたことは[51]、日本の音楽シーンにとって大きな衝撃だった[4][1]。世良を見て初めてロックに触れた人も多く、男の子は世良のアクションをマネた[8][34][37][52]。

世良公則&ツイストの活躍が特に目立ったのが1978年1月から始まった『ザ・ベストテン』だった[17]。社会的にも影響力の大きかった当番組に於いて、全盛期の沢田研二、山口百恵、西城秀樹、ピンクレディーら、歌謡曲の大スターを抑えて、初年度のシングル・年間第1位(「銃爪 (ひきがね)」)[17]、年間第3位(「宿無し」)を獲得[53]。特に3枚目のシングル「銃爪」は1978年の9月から11月まで同番組で10週連続1位と、3ヶ月の間1位に居座り[8][17]、レコード売上げも94万枚に達した[19]。『ザ・ベストテン』10週連続の1位は、「ルビーの指環」（寺尾聰、1981年）12週連続に次ぐ歴代でも2位となる。同じヤマハ所属の中島みゆきは、頑なに当番組に出演しなかったが、世良公則&ツイストは積極的に出演した[54]。画面からはみ出す程のイキのいいパワーが視聴者を魅了した[54]。『ザ・ベストテン』は、ニューミュージック系歌手の曲を紹介するというコンセプトで始まった番組であったため[55]、番組立ち上げ期に彼らの出演がなければ『ザ・ベストテン』が伝説になることはなかった。番組プロデューサー・山田修爾は、「間違いなくツイストは『ザ・ベストテン』初期の功労者のひとりである」と述べている[54]。

「ロック御三家」のうち最初にテレビに出始めたのはCharであったが[8][29][注釈 1]、女子中・高生を中心に爆発的人気を得たのは、1977年10月にデビューした原田真二と翌11月にデビューした世良公則&ツイストであった[6][56]。特に1978年後半には、世良公則&ツイストは人気やレコードセールスの点では完全に他の二人に水をあけ、歌謡曲を含めてもトップスターになった[56]。当時の音楽誌は「いまようやく、日本のロックは世良公則&ツイストの手で、メジャーになろうとしている」と書いた[4][57]。

歌謡曲とニューミュージックの全盛期に於いて「ロックも売れる」ことを初めて証明したバンドであった[4][8][7][17][19][36][58][59][60]。ロックの楽曲が最初に売れたのはダウン・タウン・ブギウギ・バンドのシングル「スモーキン・ブギ」（発売は1974年12月[注釈 2]）、「港のヨーコ・ヨコハマ・ヨコスカ」（1975年6月[注釈 3]）であるが、ダウン・タウン・ブギウギ・バンド自体が"ロック"として見られておらず（宇崎竜童談[61]）、また当時は歌謡曲、演歌、フォークが強く、他にロック系の後続がなくロックはメジャーにならなかった[33][59][62][注釈 4]。

"ロックのメジャー化"は、最も商業的に成功した世良公則&ツイストを筆頭とした「ロック御三家」と、マスメディアを拒否しながら、1978年に出したシングル「時間よ止まれ」[注釈 5]と2枚のアルバム『ゴールドラッシュ』[注釈 6]、『LIVE後楽園スタジアム』[注釈 7]を全てヒットチャート1位にし、自伝本『成りあがり』のベストセラー、長者番付でロック系ミュージシャンとして初めて1位となった矢沢永吉[6][33][63]や、「ロック御三家」より、ほぼ一年遅れで世に出たサザンオールスターズ[7][45][注釈 8]、この年の年末から翌1979年にかけて大ヒットを出したゴダイゴ[注釈 9]、甲斐バンド[注釈 10]ら、この時代誰も予想だにしなかったロック系のヒットラッシュからで、これらの大ヒットは音楽マーケットに大きな革命を起こした[1][6][25][58][59][64][65]。J-POPシーンの盛況は、商売にならなかったはずのロックが商売になり始めた77～78年に始まったとも評される[7]。ただし前記のように"日本のロック"は「世良公則&ツイストがメジャー化した」とする文献や[57][66]、「ロック御三家」が「日本のロックをメジャーに押し上げた」とする文献もある[59][64][67][注釈 11]。『Jロック&ポップスCD名盤ガイド』は「歌謡曲と演歌、ニューミュージックで占められていたチャート上位にロック勢が顔を出すことなど、とても考えられないというのが普通の時代。そんな状況に風穴を開けた代表的存在が世良公則&ツイスト」[33]「世良のコブシの効いた歌唱法も含めて"歌謡ロック"の印象が強い。だがそれはまったくマイナス要因とはいえない。むしろロックと歌謡曲の境目がほとんどなくなっている現在（2001年）の状況を考えれば、彼らの音楽性はまさにJ-ROCKの元祖そのものといえる」と評している[33]。

またバンドの形態という意味でも大きな功績を残している。基本的に楽器を持たず、ボーカルに徹する強力なボーカリストをフロントに立てるバンドスタイルは、ツイスト以降、甲斐バンド、ゴダイゴ、RCサクセションらが商業的に成功したことで、日本のロックバンドの一形態を作った。これは現在も売れるバンドの常套手段となっている。ツイストらが興したロックのメジャー化は、後のロック・バンドへも多大な影響を与えることになった[36][66][68][69]。

なぜこの時期、日本のロックが売れたかと言えば、「ロック御三家」が出る前、1976年から1977年にかけてベイ・シティ・ローラーズやキッス、スージー・クアトロやランナウェイズら、英米のロックバンド・ミュージシャンが日本で売れて、日本のマスメディアにも大量露出した。スージー・クアトロは「サケロック大関」と日本酒のテレビCMもやった。こうした影響もあったかもしれない[70]。

ツイスト期

1978年暮れの「第20回日本レコード大賞」は最優秀新人賞を辞退した[71][72]。それまでもニューミュージック系歌手のテレビ拒否は珍しくなかったが、賞レースに関しては出演はしないまでも賞自体は受けていた。ましてやブラウン管でおなじみのツイストが賞レースを拒否したことは大きな物議を醸した[73]。

デビュー時から世良の人気が突出し[74]、バンドながら雑誌類では世良一人での露出も多かった[74]。大半の楽曲も世良が手掛けていたため、世良だけが注目されて、リーダーはふとがね金太というのも忘れ去られ[74]、他のメンバーはただのバックバンドとして見られるようになってしまった[74]。ロックがまだテレビ関係者に理解してもらえてない時代で[10]、世良が歌い始めたらメンバーとの間に書割（舞台セット）を降ろされたり[10]、カメラマンに「間奏のギターソロのときギターを映して下さい」と頼み、ギタリストの横に移動したら「あいつは場位置を守らない」と言われたりした[10]。このため、バンドの結束を危惧した世良自身がバンド名から世良の名を外すとメンバーに提案し"ツイスト"に改名した[8][10][74][75]。

1979年、春の全国ツアー終了後、太刀川が脱退し松浦善博が加入。1979年4月に出した2枚目のアルバム『ツイストII』もオリコン1位を獲得（二週連続）。資生堂の'79 夏キャンペーンイメージソング「燃えろいい女」（1979年4月発売、最高位3位）も大ヒット[17][76]、SOPPO（1979年10月発売、最高位6位）もヒットし、この年の第30回NHK紅白歌合戦にも出場した。「ロック御三家」で2年連続出場したのはツイストだけで、この年、いずれも初出場だったサザンオールスターズ、ゴダイゴと共に出場。ロック系歌手の出演はこの3組だけであった。

再結成

1981年12月の最初の解散後[28]、何度か再結成をしている。

  • 1987年7月16日に『ザ・ベストテン』の「今週のスポットライト」に登場し、「性」を演奏。
  • 1987年8月5・6日に広島ピースコンサートの2日目に1日限定で出演。この中から「宿無し」がV.A.ライヴアルバム『ALIVE HIROSHIMA'87』に収録。
  • 1993年には本格再結成して新作オリジナルアルバム発売とツアーを開催。ライブDVDも発売。
  • 1996年5月16、17、18日に神戸のライヴハウス「チキンジョージ」でライブを敢行。ライブCDを発売。
  • 1999年5月4日に日比谷野外音楽堂でのイベント・MUSIC DAYに出演。
  • 2003年には世良公則がツイストのカヴァーアルバムをリリースするのに合わせ、鮫島、神本のツイストメンバーに外国人ミュージシャンを加えた「MR.SERA+TWIST INTERNATIONAL」を立ち上げ、日本武道館などでライヴを行う（鮫島のサポートとしてベーシストの櫻井哲夫もゲスト参加）。
  • 2007年に「世良公則＆TWIST INTERNATIONAL」名義のアルバム『JACARANDA』をリリース。

メンバー

以下は1981年の解散時メンバー

以下は途中脱退メンバー

  • (大上明)（ギター）※脱退後も『BEST&LAST』および『ROUND2』の制作に参加
  • (太刀川紳一)（ギター）

ディスコグラフィー

シングル

※ 全てキャニオン/AARD-VARKレーベル

# 発売日 規格品番 最高位 タイトル 作詞 作曲 編曲 備考
世良公則&ツイスト
1st 1977年11月25日 V-31 6位 あんたのバラード 世良公則 世良公則&ツイスト
知らんぷり
2nd 1978年4月10日 V-28 3位 宿無し
マギー
3rd 1978年8月10日 V-29 1位 銃爪
cry
ツイスト
4th 1978年12月21日 V-34 5位 性 (サガ) 世良公則 ツイスト
ギリギリ橋 ふとがね金太 太刀川紳一
5th 1979年4月5日 V-38 3位 燃えろいい女 世良公則 ツイスト+木森敏之 資生堂 '79 夏キャンペーン イメージソング
BYE（バーイ） ふとがね金太 ツイスト
6th 1979年10月21日 V-42 6位 SOPPO 世良公則 ツイスト+Toche
晩炎－BURNING POINT－ ふとがね金太
7th 1980年2月21日 V-47 12位 LOVE SONG 世良公則 ツイスト 日本航空 '80 沖縄キャンペーン イメージソング
HELLO ふとがね金太 世良公則
8th 1980年7月5日 V-53 29位 身に覚え (LIVE) ふとがね金太
Good-by Lover -風にまかれて- (LIVE) 世良公則
9th 1980年11月21日 7A-0031 26位 レイディ 世良公則 ツイスト+福井
IKARETERU HIKARETERU 鮫島秀樹 ツイスト
10th 1981年4月5日 7A-0066 52位 恋のコレクトコール 世良公則
TOUCH ME
11th 1981年11月21日 7A-0132 82位 SET ME FREE ツイスト
御用心

アルバム

オリジナルアルバム

# 発売日 規格 規格品番 タイトル 最高位
世良公則&ツイスト
1st 1978年7月10日 LP VX-9004 1位
1994年11月18日 CD PCCA-00659
2001年12月19日 YCCU-00005
2008年10月22日 CD（紙ジャケ） VICL-62769
2017年5月3日 Blu-spec CD2 YCCU-10044
ツイスト
2nd 1979年4月21日 LP C25A-0036 ツイストII 1位
1994年11月18日 CD PCCA-00660
2008年3月19日 CD（紙ジャケ） VICL-62770
3rd 1980年4月21日 LP C25A-0091 The Heart Rock Party
2008年3月19日 CD（紙ジャケ） VICL-62771
4th 1981年5月5日 LP C28A-0159 Hip!!
1995年5月19日 CD PCCA-00756
2008年3月19日 CD（紙ジャケ） VICL-62772
5th 1993年7月25日 CD AMCM-4169 ROUND 2
1996年8月20日 AMCM-5056

ベスト・アルバム

発売日 規格 規格品番 タイトル 最高位
ツイスト
1981年12月5日 LP C38A-0198 BEST&LAST
1996年5月17日 CD PCCA-00955
2008年3月19日 CD（紙ジャケ） VICL-62775/6
1989年1月21日 CD 30P-3131 ツイスト BEST HITS 16
D32P-6318
1993年7月7日 PCCA-00465 ツイスト/ベスト・ヒット・シングルズ
世良公則&ツイスト
1999年3月25日 CD TECN-25494 世良公則&ツイスト/ベストコレクション
2003年3月26日 KICS-2404 世良公則&ツイスト ベスト
2006年12月21日 KICS-2478 ポプコン・マイ・リコメンド 世良公則&ツイスト
世良公則/ツイスト
2005年7月27日 CD WPCL-70516 究極のベスト! 世良公則/ツイスト
2008年7月1日 KB-20 世良公則/ツイスト ベスト&ベスト
2012年12月1日 WQCQ-187 世良公則/ツイスト スーパーベスト・コレクション

ライブアルバム

# 発売日 規格 規格品番 タイトル 最高位
ツイスト
1st 1980年12月5日 LP C40A-0135 TWIST ALIVE
1995年5月19日 CD PCCA-00757
2008年3月19日 CD（紙ジャケ） VICL-62772/3
2nd 1993年7月25日 CD AMCM-5057 LIVE BEST '93
3rd 1996年11月25日 CD Live at Chicken George '96[77]

ライブビデオ

# 発売日 規格 規格品番 タイトル 備考
ツイスト
1st 1981年 TWIST ALIVE 1980年9月14日(大阪万博広場)でのライブを収録。
2nd 1993年6月25日 VHS ZVHS061 よっしゃ。'93復活ライヴ 1993年5月22日NISSIN POWER STATIONでのライブを収録。

タイアップ

楽曲 タイアップ
燃えろいい女 資生堂 '79 夏キャンペーン・ナツコの夏 イメージソング
LOVE SONG 日本航空 '80 沖縄キャンペーン イメージソング

NHK紅白歌合戦出場歴

年度/放送回 回 曲目 出演順 対戦相手
1978年（昭和53年）/第29回 初 あんたのバラード 07/24 庄野真代
1979年（昭和54年）/第30回 2 燃えろいい女 06/23 岩崎宏美
注意点
  • 出演順は「出演順/出場者数」で表す。

脚注

[脚注の使い方]

注釈

  1. ^ Charのデビューは1976年6月の「ネイビー・ブルー」だが、テレビに出始めたのは翌、1977年6月の自作曲でない阿久悠とのコラボレーション「気絶するほど悩ましい」発売以降（『ミュージック・マガジン11月増刊 スペシャル・エディション[パート3] 1977-1979』 1996年 ミュージック・マガジン pp.164-165、ロック・クロニクル・ジャパン vol.1 1999年 音楽出版社 p.51, 84）。Charは曲が大ヒットしたとは言えず（気絶するほど悩ましい、オリコン最高位12位）、1978年初頭から始まった『ザ・ベストテン』でもCharは一度もランク入りすることはなく(スポットライトで1度出演)、1978年12月、麻薬問題で活動を一時休止しマスメディアから消えた(翌1979年活動再開)（『日本ロック大系』〈上、下巻〉p.417）。
  2. ^ オリコン最高位4位。当時はオリコンの知名度はあまり高くなく、オリコン以外にミュージック・リサーチとミュージック・ラボという調査会社もあって（参考：『ホットドッグプレス』講談社 1980年2月号、p.103）例えば『ザ・ベストテン』のレコード売り上げもこの三社の結果を集計したものだった。従ってレコードの売り上げは三社で異なるが、ミュージック・リサーチとミュージック・ラボの過去順位を、現在調査するのは困難なためオリコンの順位を掲載することとなる。
  3. ^ 6月23日付けから5週連続、オリコン最高位1位。
  4. ^ ダウン・タウン・ブギウギ・バンド以前のはっぴいえんどとキャロルは、現在"日本のロックの祖"として評価されることが多いがレコードは売れなかった（『ミュージック・マガジン11月増刊 スペシャル・エディション[パート3] 1977-1979』p.168、キャロル最大のヒット曲「ファンキー・モンキー・ベイビー」最高位57位、8万枚）。はっぴいえんどが音楽的に評価され始めたのは何10年も後、元メンバーのそれぞれの活躍が目立って昔、日本語でロックをやっていたバンドということで評価されるようになった（『Jロック&ポップスCD名盤ガイド』p.200、細野晴臣・鈴木惣一郎著『分福茶釜』2008年、平凡社、pp.55-57、『証言!日本のロック』 アルテスパブリッシング 2009年 p.120）。
  5. ^ 1978年6月12日付けから3週間1位。
    (archive)
  6. ^ 1978年6月12日付けから5週連続1位。
  7. ^ 1978年12月18日付け1位。
  8. ^ サザンオールスターズがデビューしたのは1978年の6月で、原田真二がアミューズを辞めて同社の所属タレントが0になったため、代わりに売り出されたスターだが（アミューズ 大里洋吉インタビュー、別冊宝島1548号 音楽誌が書かないJポップ批評54、p.20-21, 35-36）。サザンオールスターズはデビューして2ヵ月鳴かず飛ばずで、7月31日の『夜のヒットスタジオ』でのブラジル人ダンサーを加えた派手な演出や、初年度の『ザ・ベストテン』が解散に向かうキャンディーズを全国に追いかけるというのがの目玉の一つだった関係で、同番組のプロデューサー・弟子丸千一郎と大里洋吉が旧知の間柄だったため、サザンオールスターズをライブハウス・新宿ロフトから中継の形で「スポットライト」(1978年8月31日)に登場させて売り出した（『昭和40年男』、2013年6月号、pp.133-134）。サザンオールスターズは「ロック御三家」と同様、テレビを有効に活用して売り出したスターでもあった（烏賀陽弘道著 『Jポップとは何か』 岩波書店、2005年、pp.79-80、北中正和著 『にほんのうた 戦後歌謡史』 新潮社、1995年、p.198、北中正和著 『Jポップを創ったアルバム』 平凡社、2008年、p.142、『ロック・クロニクル・ジャパン vol.1』p.21、『別冊太陽 日本のロック』p.110、『ミュージック・マガジン11月増刊 スペシャル・エディション[パート3] 1977-1979』pp.370-379）。桑田佳祐自身、「テレビやラジオに特別恩恵を受けた世代」と述べている（SWITCH special issue 桑田佳祐 2007-2008、2008年3月 p.43）。デビュー曲「勝手にシンドバッド」が大ヒットしたのは同年の秋のこと（10月9日付、最高位3位）。前述のようにこの時期は、世良公則&ツイストの「銃爪（ひきがね）」が『ザ・ベストテン』の10週連続1位に居座っていた時期でもあり、サザンオールスターズが世に出たのは歴史的に見れば「ロック御三家」より、ほぼ一年遅れとなる。Charがマスメディアから消えた代わりに「ロック御三家」に入ってきた形となったのがサザンオールスターズで、"ロックのメジャー化"ということで言えば、サザンオールスターズが世に出た時には、既にロックはメジャー化していた、と見ることも出来るのである　サザンオールスターズのデビュー時の担当ディレクターだった高垣健も「サザンオールスターズのデビュー当時は、日本のロックポップスがビジネスになり始めた時期だった」と証言している（第11回 高垣 健 氏）。
  9. ^ ゴダイゴが売れたのは1978年10月1日に発売した(大ヒットしたのは1979年、最高位2位)「ガンダーラ」から（ロック・クロニクル・ジャパン vol.1 1999年 音楽出版社 p.81、『別冊太陽 日本のロック』p.110、『日本ロック大系』〈上、下巻〉pp.476-477）。
  10. ^ 甲斐バンドが売れたのは自身もCMに出演したセイコーのCMソング「HERO（ヒーローになる時、それは今）」の大ヒット(1979年2月26日付からオリコン最高位1位2週連続)から。電通段階では、矢沢永吉、原田真二が先に上がったがメジャーに成り過ぎ等の理由で甲斐バンドの大抜擢になったもの。電通もセイコーも関係者で甲斐バンドを知っている人はほとんどいなかったという（田家秀樹著『ポップコーンをほおばって』1987年 角川書店 pp.117-122）。
  11. ^ 長沢ヒロ＆HERO インタヴュー　これは「ロック御三家」と同時期に活動したロックバンド・「長沢ヒロ&HERO」が1978年、ロック誌に答えたインタビュー。当時いわれた"ロック御三家による日本のロックのメジャー化"について言及している。ドラムスは、後にBOØWYに参加する高橋まことである。

出典

  1. ^ a b c d e f g h i j k l m n o 世良公則＆ツイスト、（Internet Archive）、今月の音遊人：世良公則さん「僕にとって音楽は、ロックに魅了された中学生時代から“引き続けている1本の線”なんです」、世良公則&ツイスト ヤマハミュージックコミュニケーションズ
  2. ^ a b 「【Artists Interviews】 世良公則」#s40pa pp.26-31
  3. ^ a b c d e f g h i j k l （Internet Archive）
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参考文献

関連項目

  • (1977年の音楽#デビュー) - 同じ年にデビューした歌手

外部リンク

  • インタビュー - Guitar Labo
  • 世良公則 & ツイスト - Discogs
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