(導入部)には定義、基礎データ、記事本文の要約を記してください。その他の記述で雑多になってしまっています。 |
この記事は(検証可能)な(参考文献や出典)が全く示されていないか、不十分です。（2020年7月） |
ヴァース-コーラス形式は、歌を伴う英語圏のポピュラー・ソングにおいて一般的な楽式であり、1950年代からはブルースやロックンロールで、1960年代からはロックにおいて著しく使われた。AABA形式ではAセクションが（Bセクションによって準備されたり、引き立てられたりして）焦点を当てられているのに対し、ヴァース-コーラス形式ではコーラスが（ヴァースと対照を成して用意され）強調される。(ブリッジ)によって目立つように作られたヴァースに焦点があるAABA形式とは対照的に、ヴァース‐コーラス形式においてはコーラスがヤマ場である（ヴァースとの対比）[1][]。
コーラスはしばしば旋律的やリズム的、また和声的に(ヴァース)とはっきりと対比され、より高いダイナミクスや活気を示す。しばしばヴァースよりも使用楽器が増加する。編曲も参照のこと。
形式の特徴
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対比ヴァース‐コーラス形式
ヴァースとコーラスに異なる楽音を用いた楽曲は、対比ヴァース‐コーラス形式である。以下に例を挙げる。
- "en:That'll Be the Day" by バディ・ホリー (1957)
- "en:Be My Baby" by ザ・ロネッツ (1963)
- "en:California Girls" by ザ・ビーチ・ボーイズ (1965)
- "ペニー・レイン" by ビートルズ (1967)
- "愛こそはすべて" by ビートルズ (1967)
- "en:Foxy Lady" by ジミ・ヘンドリックス (1967)
- "スモーク・オン・ザ・ウォーター" by ディープ・パープル (1973)
- "キャント・ゲット・イナフ" by バッド・カンパニー (1974)
単純ヴァース‐コーラス形式
ブルース形式のように、ヴァースとコーラスに同じ楽音を用いた楽曲は、歌詞が各ヴァースと繰り返しのコーラスで異なっていたとしても、単純ヴァース‐コーラス形式となる。以下に例を挙げる。
- "en:Shake, Rattle and Roll" by en:Big Joe Turner (1954)
- "en:Louie Louie" by en:The Kingsmen (1963 cover)、ブルース形式を使わない例
- "ラ・バンバ" by リッチー・ヴァレンス (1959)
単純ヴァース形式
繰り返しのヴァースのみの楽曲は、単純ヴァース形式となる（コーラスのないヴァース‐コーラス形式）。以下に例を挙げる。
- en:Evil Ways by サンタナ (1969)
- ハートブレイク・ホテル、監獄ロック、ハウンド・ドッグ、en:Lucille (Little Richard song)のように、上記の単純ヴァース‐コーラス形式ではないブルースベースの楽曲
ブリッジとの対比を以下に挙げる。
- "en:Eight Miles High" by バーズ (1966)
- "トゥモロー・ネバー・ノウズ" by ビートルズ (1966)
- "パープル・ヘイズ" by ジミ・ヘンドリックス (1967). (ibid, p.71-72)
単純ヴァース‐コーラス形式と単純ヴァース形式はどちらもストローフィ形式から来ている。
引用文献
- ^ Stein, Deborah (2004-11-04) (英語). Engaging Music: Essays in Music Analysis. オックスフォード大学出版局. (ASIN) 0195170105. ISBN (9780195170108)