『渡し守と武士』（わたしもりとぶし）は、1924年（大正13年）製作・公開、池田富保監督による日本の長編劇映画、サイレント映画時代の剣戟映画である。俳優出身の池田富保自らのオリジナル脚本による監督デビュー作であり、日活時代劇で初めて「女形」を排し、「女優」を採用した作品である[1]。
略歴・概要
関東大震災から4か月後、1923年（大正12年）12月31日に東京・浅草公園六区の三友館で開けた、日活の正月映画、村田実監督の『(お光と清三郎)』と溝口健二監督の『(峠の唄)』の二本立て興行[2] の次、翌年1月7日封切りの正月第二弾として興行すべく製作された作品である。
当時は、旧態依然とした尾上松之助中心主義、女性の役は「女形」が演じる映画に翳りがみえ、池田富保は当時の所長・池永浩久に直訴したのだという[1]。4,000尺のフィルムは無駄にしたと思ってやってみなはれ、と池永に言われ、池田富保は本作に取り組んだ[1]。しかし、撮影技師はなかなか思い通りに動いてくれず、出演した松之助も最後まで怒りがおさまらなかったという[1]。池田は苦労した挙句に、当時の日活の技師は撮影のみならず、編集・現像の技師でもあったが、編集に立ち会ってくれなかったのだという[1]。それだけ日活の旧弊は根深かった[1]。
こうして、「女優」が出演する最初の日活時代劇は、1920年（大正9年）12月31日公開の田中栄三監督作品『朝日さす前』に始まる「女優」が出演する日活現代劇[3] に遅れること3年にして、ようやく実現した。
映画史家の田中純一郎によれば、本作は、池田が監督した『フラフラ豪傑』（1925年）や『(落花の舞)』（1925年）、辻吉郎が監督した『新撰組』（1925年）、(高橋寿康)が監督した『鞍馬天狗』（1925年）とともに、「革新への一里塚」となった作品として挙げられている[1]。その革新とは、かつて「松之助」が演じた紋切型の英雄ではなく、人間としての人格が与えられた英雄像である[1]。
本作の上映用プリントは、現在、東京国立近代美術館フィルムセンターにも[4]、マツダ映画社にも所蔵されていない[5]。現在、鑑賞することの不可能な作品である。
スタッフ・作品データ
- 監督・原作・脚色 : 池田富保
- 撮影 : (浜田行雄)
キャスト
註
- ^ a b c d e f g h 『日本映画発達史 II 無声からトーキーへ』、田中純一郎、中公文庫、1976年1月10日 (ISBN 4122002966), p.44-45.
- ^ 1923年 公開作品一覧 396作品、日本映画データベース、2010年2月19日閲覧。
- ^ 『日本映画発達史 I 活動写真時代』、田中純一郎、中公文庫、1975年11月25日 (ISBN 4122002850), p.359-361.
- ^ 所蔵映画フィルム検索システム、東京国立近代美術館フィルムセンター、2010年2月19日閲覧。
- ^ 主な所蔵リスト 劇映画＝邦画篇、マツダ映画社、2010年2月19日閲覧。
- ^ Film Calculator 換算結果、コダック、2010年2月19日閲覧。
外部リンク
- 渡し守と武士 - 日本映画データベース
- Watashîmori to bushi - IMDb（英語）