ライブアイドル

ライブアイドルとは、マスメディアへの露出よりもライブ等を中心に活動するアイドルのこと^[1]。

ライブアイドル（地下アイドル）
基本情報
職種	アイドル
職域	芸能人
詳細情報
必要技能	歌、ダンス
就業分野	芸能界
関連職業	歌手、タレント
表 (話) 編 歴

歴史的変遷や言い換えが多く、プレアイドル、地下アイドル（ちかアイドル）、またインディーズアイドル^[2]、リアル系アイドル^[3]とも呼ばれる。

概要

ライブアイドルは、「地下アイドル」または「インディーズアイドル」「プレアイドル」「リアル系アイドル」などとも呼ばれる。

広義では、メディアにはあまり露出せず、ライブやイベントを中心に活動する女性アイドルをいう^[4]。比較的小規模なライブやイベントを中心に活動するアイドルやアイドルグループを指しており、所属先は小規模な芸能事務所が多く、中には事務所に所属せず活動している者もいる^[4]。

フリーライターの来栖美憂によると、1990年代、おニャン子クラブの流れを受け、大人数のアイドルグループが続々と誕生^[5]。アイドルとしてのハードルはぐっと下がり、アイドルになりたいと思う女の子は急増^[5]。そんな「インディーズのアイドル」がさらに先鋭化したものが地下アイドルだという^[5]。「インディー」は、大手媒体への露出を主とする「メジャー」と対比し、そのような露出の伴わない活動を主とするものに用いられることが多い^[6]。

ライブアイドルの活動は、メジャーとインディーの垣根を取り去り、職業としてアイドルになる、もしくは認められる以前の、アマチュアという意味合いで呼ばれることもある^{[7][注 1][注 2]}。

ライブアイドルの中でも活動内容によって細分化されることがあり、絵恋ちゃんは、ソロでアニソンやメジャーアイドルのカヴァーを歌っている「地底アイドルシーン」と、その上（自らの持ち歌がある）の「地下アイドルシーン」の二層構造になっている^[9]と吉田豪に語っている。また、ロマン優光は、「自分の音楽や表現をアイドルを通して実現しようという節のあるアーティスト性のある運営が経営している小規模なアイドル」を「インディーズアイドル」、「芸能事務所的な立ち位置の運営が経営している小規模なアイドル」を「地下アイドル」として区別している^[10]。

経緯

1980年代アイドル歌謡

1980年代末頃から、それまでアイドル歌謡を歌ってきたアイドルの在り方が否定的に捉えられるようになった。

1990年代アイドル冬の時代

1990年代に入ると、「アイドル冬の時代」へと突入して、マスメディアに登場するアイドルの形態が、それまでの歌手活動を中心とするものから女優、CM、グラビアなどを主とするものへと変化していった。こうした状況下で、アイドル黄金時代と呼ばれた1980年代と同様に歌を中心とした活動にこだわるアイドルは、J-POPにその座を奪われてテレビなどへの出演が難しかったため、地道なライブを中心に活動するようになる。その活動はテレビ番組の様な華やかな世界とは遠いもので、小規模なライブハウスや区民会館、百貨店の屋上などで行われ、握手会などを繰り返しファンと間近に交流するようになっていった。

1990年代プレアイドル

この頃、後のライブアイドルにあたる者はプレアイドルと呼ばれ、水野あおいがその代表的な存在で、森下純菜、清水夕紀美、鈴木まりえ、宍戸留美^[11]らが活動した^[12]。一方、グループアイドルとしては制服向上委員会（SKi）やキューティーレモンなどが同様に活動したが、冬の時代における厳しさは何ら変わることなく、外道と呼ばれる極端なファンとも渡り合っていかねばならなかった^[13]。

1990年代後半アイドル人気復活

1990年代後半、テレビでは沖縄アクターズスクール出身のSPEEDがアーティストとして活動しながらアイドル的な人気も獲得し、その後『ASAYAN』からはモーニング娘。が生まれ、アーティスト志向ではない昔ながらのアイドル文化を復活させると、再びアイドルに注目が集まるようになった。

1990年代後半四ッ谷地下アイドル

一方でプレアイドルにその流れが直接波及することはなかったが、そのような時に、東京四ッ谷にライブハウス「四ッ谷サンバレイ」（現四谷Honey Burst）が開業し、ここが多くのプレアイドルの活躍の場になることで、その知名度が増し始めた^[14]。この四ッ谷サンバレイが地下にあったことで、彼女たちを「地下アイドル」と呼ぶようになったといわれている^{[12][注 3]}。地下アイドルの特徴は、大手媒体への露出がないことを逆に熱いライブやファンとの触れ合いで覆そうとしていた所にあり、その頑張りを身近に体験できる一体感がファンの支持を得ていく^[12]。

2000年代秋葉原アキバ系

2000年代に入ると、桃井はるこ^[16]に代表されるアキバ系アイドルが勃興し、秋葉原の歩行者天国で路上ライブを繰り広げ、特に専用の劇場を構え恒常的に公演を行うAKB48が表れると、大きな社会現象を引き起こした^[17]。AKB48は単なる物販を行うだけでなく、その購入数を握手など触れ合いの時間や投票と絡めることでCDの売り上げが低迷する中でも大きな売り上げを上げ続け、これは「AKB商法」と呼ばれて批判も浴びた^{[2][18][注 4]}。

2010年代アイドル戦国時代

2010年代には、過酷な環境でも活動を可能にしてきたライブアイドルの手法と、AKB48の影響が相まって「アイドル戦国時代」と呼ばれる、過当競争を生み出すまでに至っている^[20]。この頃になると、地下アイドルとの呼称は良くない印象が出始め、またAKB48とその姉妹グループのように、元来はライブ活動中心のアイドルであっても、メディアに積極的に登場するようになったため、相対的に地下アイドルの呼称も実情に合わなくなったため、言い換えとして「ライブアイドル」という呼び方が使われるようになってきた^[1][3]。

2020年代新型コロナウイルスにより苦境に

2020年代になると新型コロナウイルス感染症が世界的に流行した影響を受け、感染拡大防止のため外出自粛が求められたりライブハウスなどが営業自粛を余儀なくされたため、地下アイドルもライブができなくなり苦境に立たされることとなった。このため活動停止や解散を選択するグループが現れた一方^[21]、直接触れ合う必要のないオンライン配信に移行する地下アイドルも増えた^[22]。またライブを開催できない代わりに、トーク配信などを主活動とするアイドルも現れる^[23][24]。

下北沢SHELTER副店長・川本俊によると感染対策などを施し、2020年7月から徐々にライブを再開^[25]。アイドルライブはバンド系と比べると、無観客や声を出さないなど変容するルールに対応することに長け、下北沢ERAなどコロナ禍を機にアイドルライブを受け入れた箱も存在する。ERA店長の久保寺豊は「（インディーズバンドファンは）お酒が飲めるかどうかが重要、（アイドルは）ドリンクよりもライブでの応援や特典会が大事」とアルコール提供や飲食提供が規制されていた時期でも集客できたファン心理を分析。「（ライブハウスは）アイドルに助けられた」と述べている^[26]。

特徴

ファンとの距離が近い

ファンとの距離が近いことが特徴で、「会いにいけるアイドル」を標榜する者もいる^[27][4]。

関連グッズ販売が収入源

プレアイドルの時代から、ライブアイドルは小規模なライブに多く出演し、会場での物品販売などと組み合わせ収益にしてきた^[2]。

成長、弱肉強食、下剋上

地下アイドル達の成長、弱肉強食、下剋上が応援する魅力だとされる^[28]。

アキバ系アイドル

2000年代に地下アイドル文化の初期の震源地となったのは東京都新宿区四谷の他には東京都千代田区秋葉原電気街とされる。 詳しくはアキバ系アイドルを参照。

ローカル（ご当地）アイドル

日本各地の特定地域に活動拠点を置き活動している地下アイドルのこと。 詳しくはローカルアイドルを参照。

脚注

[脚注の使い方]

注釈

1. ^ プレアイドル【ぷれあいどる】本来は、これから一流アイドルになるであろうアイドルの卵達のことを指すが、あまりメジャーでないアイドルのことをこう呼ぶことがある。ただし、最近ではこの層のアイドルが少ないため、あまり用いられなくなっている^[8]。
2. ^ 特にプレアイドル・地下アイドル。
3. ^ 他にも秋葉原ディアステージなど地下に店舗を構えていることが多かった^[15]。
4. ^ 音楽ソフトの売上数について改めて簡単にまとめると、日本の音楽CDの売り上げは1999年以降、2011年まで連続して前年を下回り、前年を上回った十二年の数値を見てもCD生産枚数は最盛期（1998年）の半数以下に落ち込んでいる。また、1990代半ばには年間20タイトルを超えていたCDシングルのミリオンセラーも、2012年は5タイトルになっている。このようにCD売り上げにおいて音楽産業が往時の勢いを著しく欠く中で、なお高いCD売り上げを誇っているのが、「アイドル」という芸能ジャンルの代表格であるAKB48とその姉妹グループである。2012年のミリオンセラーシングル五タイトルはすべてがAKB48名義のものであり、同年のCDシングル売り上げランキング上位20タイトルのうち、12作品がAKB48とその姉妹グループのものである。CD売り上げ全体が減退するなかでこれらアイドルのCDが高い売り上げを維持していることは、「AKB商法」的なものへの批判的視線をさらに際立たせている。もっとも、この批判的視線について相対化を促す議論が少なくない^[19]。

出典

1. ^ ^{a b} 宗像 2010, p. 214.
2. ^ ^{a b c} 岡島+岡田 2011, pp. 14–20.
3. ^ ^{a b} “特集：特別対談：ピエール中野（凛として時雨）×吉田豪 - CDJournal CDJ PUSH”. CDJournal (2011年9月30日). 2023年5月16日閲覧。
4. ^ ^{a b c} “地下アイドルとは”. 生活用語辞典. 2023年5月16日閲覧。
5. ^ ^{a b c} 2008年3月16日
6. ^ 太田 2011, p. 236.
7. ^ 青柳 1996, p. 43.
8. ^ “ヤフーBBマガジン 2002年7月号 Hot Topics ONLINE”. ITmedia (2002年5月24日). 2023年5月16日閲覧。
9. ^ 吉田光雄（吉田豪） [@WORLDJAPAN] (2016年5月24日). "絵恋ちゃんが「ソロでアニソンやメジャーアイドルのカヴァーをしている地底アイドルシーンがあって、その上に地下アイドルシーンがある」とか言ってて、そこは二層構造なんだ！と驚いた想い出。" (ツイート). Twitterより2017年2月5日閲覧。
10. ^ “ロマン優光のさよなら、くまさん 連載第72回 2016年のアイドル”. ブッチニュース (2016年12月9日). 2017年2月5日閲覧。
11. ^ “「Twitter始めるまで、いつも泣いてた」【宍戸留美】20年目のセルフポートレート　宍戸留美×小明×Voice Artist【声優 on FINDER！】第1回”. 日刊サイゾー (2010年5月1日). 2023年5月16日閲覧。
12. ^ ^{a b c} ブレーメン大島 2008, pp. 55–56.
13. ^ 『アイドルバビロン』^[]
14. ^ プロデューサーズ：vol.2 「僕が関わることで、今までにないものを作れるかどうか」。サエキけんぞう - アノオト - 音楽を楽しむ、音楽と触れあう、音ライフメディア^[]
15. ^ “DEAR STAGE（ディアステージ） －秋葉原から萌ぇを発信するライブ＆バー”. 秋葉原マップ (2008年4月11日). 2023年5月16日閲覧。
16. ^ 伊藤真広 (2008年3月5日). “元祖アキバ系アイドル桃井はるこがニューアルバムと初PV集を同時発売！”. ASCII.jp. 2023年5月16日閲覧。
17. ^ 東京新聞:ＡＫＢ48 社会現象 育てるアイドル共感:特報(TOKYO Web) 2012年9月2日^[]
18. ^ “「AKB商法には問題がある」　自民参院議員が自主規制呼びかけ”. J-CASTニュース (2012年6月11日). 2023年5月16日閲覧。
19. ^ 香月 2014, pp. 110–111.
20. ^ 岡島+岡田 2011, pp. 93–100.
21. ^ “「もう前には戻れない」地下アイドルの葛藤、「コロナ解散」選んだ私たち”. 弁護士ドットコム. (2021年2月2日). https://www.bengo4.com/c_18/n_12434/ 2022年3月10日閲覧。 
22. ^ “新型コロナで苦境の「地下アイドル」 新たなスタイル模索も”. NHK NEWSWEB. NHK. (2020年4月17日). https://www3.nhk.or.jp/news/html/20200417/k10012393601000.html 2022年3月10日閲覧。 
23. ^ 大坪ケムタ: “アイドル対談『コロナで活動はどう変わったの？』【ライブは？収入は？】”. www.e-aidem.com (2020年5月19日). 2023年4月6日閲覧。
24. ^ 日経クロストレンド (2020年5月12日). 野崎勝弘: “アイドルを止めるな！ 無観客ライブ、サイン会…ネット配信加速”. 日経クロストレンド. 2023年4月6日閲覧。
25. ^ 岡島紳士: “コロナ禍のアイドルライブ 第1回 下北沢SHELTER「声を出したいお客さんは多いんだろうなと」（岡島紳士） - 個人”. Yahoo!ニュース (2023年3月10日). 2023年4月6日閲覧。
26. ^ 岡島紳士: “コロナ禍のアイドルライブ 第2回 下北沢ERA「若い子には率先して、ライブをやらせたい」（岡島紳士） - 個人”. Yahoo!ニュース (2023年3月10日). 2023年4月6日閲覧。
27. ^ 岡島+岡田 2011, pp. 102–105.
28. ^ 左藤豊 (2020年5月3日). “成長、弱肉強食、下剋上……ラストアイドルが“今”アツい理由”. ENTAMENEXT. 2023年5月16日閲覧。

参考文献

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• 金井覚『アイドルバビロン 外道の王国』太田出版、1996年3月11日。ISBN (9784872332667)。 
• 青柳寛「アイドル・パフォーマンスとアジア太平洋共同体の意識形成(環太平洋経済圏における産業・経営・会計の諸問題)」『産業経営研究』第18巻、日本大学、43-58頁、1996年3月30日。 NAID 110006159892。https://ci.nii.ac.jp/naid/110006159892。 
• ブレーメン大島「インディーズアイドルの真実」『UTB（アップトゥボーイ）2008年8月号』第186巻、ワニブックス、55-56頁、2008年8月1日。 
• 宗像明将「LIVEアイドル論 〜LIVEアイドルって、なんだ?〜」『W100 LIVEアイドル』サエキけんぞう（監修）、シンコーミュージック・エンタテイメント〈シンコー・ミュージックMOOK〉、2010年12月20日、214-218頁。ISBN (9784401770298)。 
• 太田省一『アイドル進化論 南沙織から初音ミク、AKB48まで』筑摩書房、2011年1月27日。ISBN (9784480864086)。 
• 岡島紳士; 岡田康宏『グループアイドル進化論 「アイドル戦国時代」がやってきた!』毎日コミュニケーションズ〈マイコミ新書〉、2011年1月31日。ISBN (9784839937713)。 
• Patrick Galbraith; Jason Karlin, eds. (2012-10-02), Idols and Celebrity in Japanese Media Culture, Palgrave Macmillan, ISBN (9780230298309) 
• 北川昌弘とゆかいな仲間たち『山口百恵→AKB48 ア・イ・ド・ル論』宝島社〈宝島社新書〉、2013年8月24日。ISBN (9784800213990)。 
• 香月孝史『「アイドル」の読み方 混乱する「語り」を問う』青弓社〈青弓社ライブラリー〉、2014年3月20日。ISBN (9784787233721)。